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昆剧《潘金莲》丰富当代审美 反映普通人情感生活

时间:2018-8-1 13:37:52来源:本站 作者:admin 点击:06次
前晚,上海昆剧团携昆剧《潘金莲》亮相上海国际艺术节。该剧由上昆的三位老艺术家梁谷音、计镇华、刘异龙担纲艺术指导,原班创作人马亲自挂帅传承。该剧由昆三班青年表演艺术家沈昳丽、袁国良领衔主演,是上海昆剧团今年剧目传承的重头戏。采访中,上昆团长谷好好表示,

    前晚,上海昆剧团携昆剧《潘金莲》亮相上海国际艺术节。该剧由上昆的三位老艺术家梁谷音、计镇华、刘异龙担纲艺术指导,原班创作人马亲自挂帅传承。该剧由昆三班青年表演艺术家沈昳丽、袁国良领衔主演,是上海昆剧团今年剧目传承的重头戏。采访中,上昆团长谷好好表示,昆曲的文学遗产积累是世界上任何一种戏剧形式所无法比拟(300多出剧目),“戏以人传,昆曲遗产保护传承的主要载体是人,所以上昆一直希望通过系统性、规范化的培养机制,传戏育人。”

    最传统的也可能是最现代的这个戏的问题似乎也十分明显,因为在很多观众看来,这个戏实在有些累,看着看着就有点犯困。事实上,作品在剧情和导演处理上,几乎没有用任何戏剧的手法,完全是用传统昆曲的唱腔和表演,把剧本演了一遍。这要搁在话剧演出,基本就是带妆的剧本朗读会。不仅整台大戏如此,每一个折子戏也都是波澜不惊,无戏可言。而《牡丹亭》、《长生殿》,这些传统剧目的每一个小折子里都是层次分明,高潮迭起,人物关系和情绪之间暗流涌动。相比起来,这个《南柯梦》基本算得上是“拉洋片”的演法,不求高潮不求冲突,讲一遍故事,让你过一遍剧情,如是而已。

    上昆多年从未间断传承

    “我们计划在三年内,结合戏、人和市场效益等多方位标准,传承整理《牡丹亭》、《长生殿》、《玉簪记》、《十五贯》、《占花魁》、《潘金莲》、《狮吼记》、《雷峰塔》、《烂柯山》、《墙头马上》 等十部立团经典。去年主要完成了《墙头马上》新老交替的‘精装修’传承,这次《潘金莲》亮相上海国际艺术节,向观众展示上昆在经典传承方面的坚持。”谷好好表示。

    从李向前到杜卫平 在提升中找寻回归舞台剧《面包树上的女人》由知名舞台剧导演何念、台湾偶像剧导演陈铭章联合监制,新锐舞台剧女导演李李执导,台湾当红偶像剧一线女星陈乔恩携手新秀小生戴墨领衔主演。作为2018年该剧原班人马的一员,戴墨饰演剧中备胎爱情故事中的备胎男角色杜卫平。凭借近两年从电视剧《平凡的世界》等中汲取的表演经验,再次回归到所热爱的舞台剧表演,戴墨实现了自我的提升。戴墨说:“舞台剧演员需要夸张表达,甚至有时候给人感觉是说话都要大声喊,但是电视剧就是生活化的,和平时说话一样,其实我相信观众也希望看到真实的人物存在于舞台,所以我把电视剧里面的一些表演经验用在了舞台表演,说话接地气些,轻声细语。”相比电视剧表演经历,戴墨认为舞台表演其实更过瘾和直接,“舞台剧表演是一气呵成、连贯性的表演,从头到尾塑造一个角色,特别舒服和完整。而且在演出现场你能感受到观众的笑和抽泣,回馈很直接,也可以从这些反应中获得一些信息来调整表演的节奏或者体现力度等等。每次谢幕掌声想起的时候会让演员很幸福、自豪。”挖掘自身喜剧元素挑战唱歌惊艳四座戴墨在剧中的杜卫平深受观众欢迎的一个主要原因,就是这个角色非常幽默,有很多喜剧元素的体现。对此,戴墨说这是自己所熟悉的表演方式:“我本身自己是东北人,可能骨子里具备喜剧特质,而且在中戏上学时候,我们班每年大戏都是喜剧为主。其实喜剧不好演,要触动观众笑点,不能把自己演乐了。在这部舞台剧的表演上,要特别注意节奏的把握,要表现得温暖又伤感。是一种痛苦的人寻找乐趣的感觉。”剧中,有一场陈乔恩在浴缸中伤心痛哭,戴墨唱歌安慰的重场戏。每次在这场戏上场之前,两人都会在后台加油鼓劲,互相鼓励表演万无一失。这场戏对戴墨来讲,也是非常具有挑战的一场戏,因为他要在现场完整的用歌唱表达情感,“音乐总监让我唱首歌,在台上很有压力。一旦歌词唱错就是圆不回来的,会觉得很尴尬。每场演那场戏之前,我都会在后场反复回忆两、三遍,我才能有信心唱的时候是不会错的,太紧张了。”陈铭章赞戴墨值得期待与陈乔恩搭配很完美在北京为期三天的第四轮巡演中,戴墨和陈乔恩的组合精彩表现也得到了观众用持久掌声表达的认可。该剧监制陈铭章更是盛赞两人配合很完美,“因为乔恩的表演方式比较生活化,所以我们特别需要一个表演松弛的男演员来搭配,这样才会让观众觉得比较舒服。戴墨用完美的表现,胜任了这个角色,两人配合非常默契和投入。从观众反应来讲,就可以看出大家非常喜欢他们。戴墨作为一位新秀,是很不可多得的值得期待的演员。他在剧中塑造的杜卫平是对于爱的付出最终可以得到回报的备胎暖男形象,是可以传达给观众正能量的。”

    昆曲600年历史,300多出经典剧目,将精品整理继承,对于当代观众来说意义非凡。事实上,上昆从未间断过传承,也因此累积了大量“昆迷”——上世纪90年代末《牡丹亭》走进高校,让无数年轻人从此爱上昆曲;《长生殿》在经典全本以外另推精华版,令观众可以选择连看四天或是一天看完;《玉簪记》作为传统戏,一直保持演出,今年11月8日将再度上演黎安和罗晨雪新搭档的版本;还有常演不衰的《占花魁》,曾推出充满话剧“改良”味道的新版本,为的就是直面年轻市场……

    Q.若不论任何实际限制,您也演出其中一角的话,哪一个角色会是您最感兴趣的?A.我年纪大了,我演傅老爷子吧!(白老师大笑起来。我们不死心追问:别管年纪呢?)若不考虑年纪,我满偏心龙子这个角色,我喜欢他对爱情那种苦苦追寻,一往情深。

    要浸润精华也合“众口味”

    传承的标准是什么?《潘金莲》 给出了一个比较有意思的答案。演出现场,记者注意到观众的年龄段相当丰富,“这是一部符合市民阶层欣赏口味的昆剧剧目,有别于传统剧目中常见的才子佳人生旦戏和帝王将相剧,所说的故事反映的是市井小民的普通情感生活,尤其潘金莲这一女性形象,更是人尽皆知,颇受争议。而另一主要人物武松的英雄形象同样耳熟能详。”谷好好表示,目前能将《潘金莲》 高质量呈现在舞台上的,唯有上海昆剧团。

    林怀民,台湾云门舞集的创始人。他是震撼世界舞坛的编舞大师,他的作品《九歌》作为重庆晨报18周年“成人礼”系列活动之一,也将于3月29日、30日在重庆大剧院上演!“我们该怎样欣赏这支舞蹈呢?”“需要进一步了解《楚辞》吗?”随着时间的日益临近,观众们对如何观赏发出疑问。为此,林怀民提醒:观众大可不必捧着《楚辞》做功课,更要把“什么是现代舞”的问题抛开,只需要走进剧场找个舒服的坐姿,用心来感受,“我想舞蹈和音乐不是要让所有人看懂听懂的。舞蹈,是舞者在台上动员全部的器官与观众对话,如果能看到起鸡皮疙瘩,你就满分,我也满足了!”据透露,大家即将看到的脸谱,是用草和泥土做的原料。其中,湘夫人的面具是用林怀民母亲睡过的草席制作,因为那时的草席质地非常细腻,最适合湘夫人皮肤细致的纹理。

    为了更好地传承剧目,几位主演也狠下了功夫。从“杜丽娘”到“潘金莲”,主演沈昳丽有过颇多纠结,更直言跨行演绎这一角色,压力巨大;饰演“武松”的袁国良此次同样是跨行出演,为了在“武”上下足功夫,每每练习到很晚,在排练厅挥汗如雨。

    而当晚演出的另一大看点,则是国家大剧院全新戏剧演出班底的首次亮相。国家大剧院继管弦乐团、合唱团、八重奏之后,通过层层严格选拔,集合了国内十余位优秀青年演员,成立了又一支驻院演出团体——戏剧演员队。董汶亮、安冬、罗巍、王浩伟、姚睿琨、赵岭等青年演员极具感染力和充满青春朝气的表演也与《仲夏夜之梦》的气质相吻合。而更大的挑战在于,不少演员在剧中都分饰两角,在同一舞台表现不同甚至完全相反的人物性格,不仅让演员展现了对剧目的深刻理解以及扎实的表演功底,也让观众过足了“戏瘾”。此外,《仲夏夜之梦》的主创团队还包括副导演原瑾泓、舞美设计张鵾鹏、灯光设计唐铭、服装设计宁芳国、化妆设计孙艾娜等一众来自大剧院的实力制作团队。他们中的大部分从2009年大剧院首部制作话剧《简·爱》一路走来,积累了丰富的戏剧创排经验。在本次《仲夏夜之梦》的制作过程中,他们与国家大剧院戏剧演员队精诚协作,将莎翁戏剧的经典性完美地呈现在小剧场舞台之上。将舞台还给演员,布景简化不简单将剧场还给观众,身临其境品味莎剧魅力国家大剧院版《仲夏夜之梦》不仅在剧本上遵循莎士比亚经典原著,而且在舞台呈现上也皆以戏剧表演为核心。如何展示制度森严的雅典城与浪漫梦幻的魔法森林,并将舞台“还给”演员,此前也让观众颇为期待。在当晚的国家大剧院小剧场,《仲夏夜之梦》的这一经典场景也揭开了神秘面纱——70根木棍化繁为简,抽象化地展现出城市与森林的不同时空。在城市部分,木棍的放置突出规律和秩序,而进入森林时,木棍、月牙型的台板、水面般的舞台则显得自然和随意。同时,舞美设计也伴随剧情体现出流变性的特点,加之简约的服装设计,不仅带来视觉上的清爽,也让舞台上的所有元素“不着痕迹”地与演员表演融为一体,将观众的注意力交还给表演本身。值得一提的是,与400年前莎士比亚的剧院建筑材质相同,国家大剧院小剧场的木质结构也为观众提供了身临其境的观剧体验,舞台上的木棍仿佛是从小剧场数码墙中抽离出来一般,与整个剧场形成了圆融的氛围,让观众一进入剧场,便仿佛“穿越”到了莎翁设计的另一个神奇世界。

    据悉,首演之后,上昆将聆听专家们的意见和建议,对此剧作进一步修改提高。记者 邱俪华

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